这就是以“人”为中心和“以“国”为中心的电影的区别。隔着屏幕都感受到了新冠肺炎病毒的传播和紧张,每一个镜头都是为了人这个个体。又摆脱不了个人在国家、社会、体制面前轻如鸿毛。最后无奈的质问镜头问的绝不仅是英国!
冲着黑白片,看了半小时,实在看不下去。天热,先洗洗吧。
结论,金敏喜是所有创作者的缪斯,而她现在只属于洪尚秀。
我们什么时候能摆脱阴霾……能真正“回顾”这段历史……
我想在路边的脏摊儿撸串啤酒吐到天亮。
这是个啥?送到戛纳是为了个啥?……不是粉丝我为啥要看!?
还是熟悉的配方,观影的感受如同去见了一个很妙的老朋友。
英国体制内还是有清醒的人的。这场灾难也会让越来越多的人从麻木中觉醒。
where is my mask? 根本就没有!
疗养院里的伦理,渺小的个体。Jodie迷人的百变口音。
和《引见》很像,可是冥冥之中觉得,这就是我想拍的电影啊啊啊
但我越发明白,不只疫情在消耗这个世界,你也无法知晓是否能见到明天的太阳
好轻盈好轻松 不苦大仇深时候的洪尚秀确实更加可爱 金敏喜和那束花把春天点亮了
结结实实的给看哭了。WE need to see this film right now! and It's 2022.
这个世界上终于有人把镜头中的爱和现实的爱结合得不漏痕迹并展现给世人了
帝国主义的宣传不行,老是赞美个体,问责政府。
小说家的段落可以视作洪对自己电影的解读吧。洪的样式如果在文学里寻找一个对应,篇幅拉长的卡佛,或者是近乎无色的陀思妥耶夫斯基。一种骤然凝聚的密度之美,在他也是生灭倏然而不胜自察的。
故事内容不重要,不要总想着给微小事情赋予极大的意义,“所有的都得是轻松的,所有的都得是真的”,发生在我们身上的生活,怎么不算是电影呢?
值得玩味的自我指涉(影像会有超越文学的力量——更原始,但也保有文学捕捉深层感觉的自由灵动),女作家替洪在虚拟时空向被动的敏递出情书,而整部电影又在此之上向现实的敏表达爱意。尾声她捧着一束花,彩色终穿透黑白,蓝色大衣,红色马甲。好浪漫。
没有歌颂,而是用溢出屏幕的人道主义关怀。
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