故事围绕着一群个性张扬的年轻人展开。托尼（尼古拉斯·霍尔特 Nicholas Hoult 饰），是一个长相帅气、生性叛逆的男生，在朋友圈里处于领导地位。在好朋友希德（麦克·拜利 Mike Bailey 饰）生日的这天，托尼决定要给他一个大“惊喜”——让自己的女友米歇尔（艾普萝·皮尔森 April Pearson 饰）帮希德告别处男之身。这夜将要举行一个狂欢派对，托尼把朋友都召集过来，形形色色的年轻人逐一登场，他们都沉浸在音乐、毒品和性中……一夜狂欢后，六个年轻人驾车离开，却因为一个小小的意外，连人带车地冲进了一条小河中……
这是一个关于这几个少男少女的青春故事，他们一度沉迷于酒精、毒品和迷幻派对中，未来的走向如何，他们今后又将要面对什么，他们一无所知……
在收尾呼应的沉重中
阿尔莫多瓦，2021。克鲁兹超棒的表演。依旧关注女性话题，依旧关注“母亲与孩子”的依附角色。通过“寻找身世”的核心，交汇起两条平行的线索，追寻人的来往和去处。细腻的内心通过影像细节，声效和调度，让观影者发生共鸣、心领神会
无论如何 每次家装服装都不会令人失望...
不是阿莫多瓦最好的作品序列，但难得他现在这么温柔，另外这尺度也不大。
并不算得上精彩，除了阿莫多瓦式的画面配色，以及非常美丽的女二号。
挑明真相后，仅存的一点戏剧张力即刻土崩瓦解……最后的摆拍大可不必
抱错孩子的题材很容易落入俗套，但阿莫多瓦讲了个不一样的故事。
每次说星期四，我就想肯德基在美国也是同一天搞活动吗……
没有乱葬岗的故事线看着会更顺畅一点吧，最后的拔高也太突兀了
女人可以向未来予希望，也可以向过去要答案。
#NYFF59 你可以永远相信阿莫多瓦。是他电影里相对轻松和欢乐的一部，很好看，节奏流畅，温情向。虽然不想他别的电影一样流露出很多痛苦，当一部喜剧片看确实很不错。
母亲是阿莫多瓦重要的主题，其实是很狗血的抱错孩子的故事，但故事的走向不出所料走入猎奇向发展，但是看过几部阿莫多瓦后，这部明显还不够奇，但牵扯出关于民族历史政治，对于阿莫多瓦还挺稀奇的，当然色调还是很舒服。
说实话一开始我以为女二是女一男朋友的女儿呢，心想按照阿莫多瓦的路数，这种奇情的故事，不是不可能。这个故事如果发生在中国，大概率两个母亲会先找医院算账，让医院赔钱，然后开始孩子的争夺战。西班牙人的做法跟我们真是截然不同啊。现在的阿莫多瓦虽然已经不复当年的光怪陆离野性和巧思，但也依然是可以看看的。用这个故事来隐喻最后的历史事件，其实有点勉强有点刻意。
《回归》之后最喜欢的一部阿莫多瓦，将历史的幽灵和当下的狗血生活杂糅进一部电影里，其实比较散，关联性不强，但这恰是我所喜欢的点，我不能接受侯孝贤在《好男好女》中那样的做法
4.5，很动人，但背景乐诡异，总以为什么可怕的事情要发生了。阿莫多瓦审美一如既往，家装、服饰、演员，美。正在听Janis Joplin
100/100 作为爆米花是完美的。罗素兄弟真的很会拍。各种疯狂的运镜 打戏 枪战 飙车 应接不暇。克里斯埃文斯非常抢戏。总之看的我巨爽无比。
是无法理解明知不是自己亲生的还继续错下去也是醉了。
历史与呈现个体没有融在一起。阿莫多瓦厉害之处在于对奇情与异色的消解与转化，这次显然拍得很轻松，但镜头下的女性依旧拥有强大的情感能量。
看起来狗血奇情的故事“平行”的是另一段隐匿的历史。暴力的遗产成为自身中的他者，又与断裂的亲缘有着相似性。快门按下，拍下时尚的包装和过去的骸骨，新生的错位与故去的还原。从口腔探究生之脉络，就如挖开地表寻觅死之秘密。
阿嬷的电影从来震撼我的就是这一点。那爱太TM排山倒海了，让人猝不及防，连价值观都挡不住了。虽然我还是很想抽那些丫的们，可是，想想自己不够强大的当年，是多么需要这样无差别的黏腻腻的爱呀。
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