与其他普通的美国家庭一样，住在帕萨迪纳的沃克（Walker）一家也有自己的烦恼。五个成年子女——莎拉(Sarah)、汤米(Tommy)、凯文(Kevin)、贾斯汀(Justin)和凯蒂(Kitty)——都希望可以不辜负父母的期望，但是现实生活并没有这么简单，他们几乎每天都为日常琐事所累。当然他们身边还有他们至亲的人——他们的母亲诺拉(Nora)，诺拉的哥哥所罗(Saul)，莎拉的丈夫乔(Joe)，汤米的妻子朱丽亚（Julia）还有情人霍莉（Holly）。这些人加在一起，上演了一部真实的人间戏剧。
《兄弟姐妹》的取材角度正是当今美国人生活中最困惑的地方－－总是面临各种压力、各种两难选择，总是想不断超越自我。莎拉，一个事业成功的社团副总裁，为了事业和婚姻两不误，选择回到家族来打理生意；汤米，对家族忠心耿耿，但是却喜欢整天偎翠依红，泡在温柔乡里；凯文，律师，一个同性恋，对爱情总是小心谨慎；贾斯汀，兄弟姐妹中的小弟弟，痛苦地与战争所带来的创伤和毒品做斗争；还有凯蒂，右翼电台的主持人，电视评论家，总是父亲眼中的小姑娘。
通过这些有趣的角色，本剧想要揭示究竟一个21世纪的美国家庭究竟什么最重要，家中的这些兄弟姐妹在平衡各自利益的前提下，又该如何处理好与父母的观念隔阂。家族中的长辈是父亲威廉·沃克和母亲诺拉·霍顿。父亲作为一家之长，一生颇具传奇色彩，他也是家族生意的总裁。母亲则是个固执己见的女人。其他角色包括：所罗·霍顿，诺拉·霍顿的兄弟，一个花花公子；乔，大女儿莎拉的丈夫；朱丽亚，汤米的妻子；还有一个神秘女人霍莉·哈博试图整垮沃克家族的生意。
Walker一家似乎是个完美大家庭的范本，但是随着父亲的猝然离世，这个大家庭处处显露出裂痕，每个人都有自己的问题，父亲生前一段多年的婚外恋曝光更是把所有人推向了崩溃边缘，尤其是看似坚强的母亲Nora。这部戏基本可以当作了解美国主流白人中产阶级生活的肥皂剧读本，他们的党派政治，性观念，中年危机，家庭关系都可以从中得以一瞥。
剧情没有太多起伏，温吞水般平淡，就如同家庭日常生活本身一般琐碎。人人都有阴暗又或混乱的一面，但最终家庭温情会带来救赎，也许这就是当下美国社会家庭观念的写照？值得一提的是本剧演员阵容颇为强大，奥斯卡影后莎莉·菲尔德确实有演技派风采，而剧中连个小配角都是帅哥上阵，则再一次说明ABC的剧就喜欢打视觉牌。
难以想象，为什么会有一个一边说着南无阿弥陀佛，一边哭的柱
这个倒是脑洞很大，毕竟根据小说改编的或者回忆录，还摘录了很多原著的句子。。吃饱喝足搞起来，嬉皮嬉皮。。搞得开心就好了，饿死有老妈呢。。最后还是死了。。其实从Fabian要回头去找女生的时候就死了。。因为爱所以杀死了自己的人格灵魂，去的路上淹死只不过是消灭导致自己灵魂自杀的肉体欲望而已。。。其实也没有那么爱。。只不过是找一个回家的理由。。找一个自我毁灭的借口。。仅此而已。。太累了。。一边是欲望，一遍是枯草的工作。。夹在中间。。Fabian累了，所以借口爱情放弃了自己灵魂，借口救孩子淹死了自己肉体。一直标榜追求有趣灵魂的fabian，灵魂都没了，活着干嘛呢？死了算了。。所以男主角死了。。女主角名利双收。。所以啊，关键时刻，睡个老男人还是很合算的嘛？睡个小鲜肉，只会拖后腿啊拖后腿。。哪怕有才华。。
镜头语言炫技有点多，当下看这部片还是有点应景的。
舞台那段的分镜头出现方式太棒了，两人回家之后浪漫的无可挑剔，满满的文学感。 男女主第一次见面回家之后那段是我目前看过的最浪漫的电影片段，汤姆希林帅的要命，德国电影有种耐嚼的韵味，看不懂电影讲了什么，三个小时一点都不乏味，感觉用了蛮多技法，隐隐觉得电影中这样的社会离我们好想不远了 分享一点最近的生活感悟：一直不理解烟酒那么不舒服的东西为什么那么多人喜欢，因为跟生活的苦难相比不值一提
上世纪30年代二战前德国魏玛共和国魔幻纪录，影音效果非常有表现力，德影的奢靡魔幻不多见，我还是看少了。
尼...玛...一定要这样子吗..不会游泳不要轻易下水...啊啊..尼玛..
四舍五入是今年最佳了，三个小时一秒都没走神。一战的创伤和二战的前的阴翳双重夹击下，整个社会陷入一种无序的混乱和癫狂，大量拼贴式剪辑展现回忆和现实的错乱；法比安的爱情走向不可调和，友情走向阴差阳错，失业走向随波逐流，但内心仍有自己的坚持和抵抗；“学会游泳”、多次出现勾引男主的女士等大量的符号隐喻穿插在法比安的脑海中，而一些细节也把希特勒上台后日渐恐怖的气氛慢慢烘托到极致，最终那场溺毙后，随之而来是更为残酷暴烈的反犹屠戮，法比安的死亡是否更像是个好的结局呢？（三个小时男主几乎每一分钟都在抽烟，好想陪一根啊……
真希望大家都不要死 我不看漫画 九柱就都还活着
或许是预算所限，导演着眼于从美学形式手段去呈现魏玛末期“疯魔”和前卫，布莱希特式间离效果也大量引入，但手持、无人机镜头无序滥用，又在瓦解这种时代幻灭感。就和这场爱情一样，终究是烟花一场。 @望京电影资料馆
一个九十年前（1931年）的德国魏玛共和国时代之浮世绘，传统的外表（4:3的画幅、古典的色彩光影，老式的布景、服道、歌曲舞蹈等）却与极现代感的电影表现手法、技艺奇异、令人炫目地结合了起来！做专业的同行们可以仔细看看。由于时间和历史的距离，虽然使我们不太能共鸣主角在乱世中的苦恼与挣扎，艺术上的新意还是值得体味。
两天前看的，那时豆瓣因为没认证身份不能标记。我恨豆瓣
超一→全天超一
前半段有点生硬，利用有年代的剪辑手法去剪，原本可能是希望创新，希望有什么新的感觉，但是结果却是让人感觉有些多余。这个故事可以认真地好好地讲的，但是为了艺术而艺术，使得这部片很不工整。一是前半段的剪辑和拍摄风格没有延续到整部片，就好像前面只是开了个玩笑。如果要拍那个柏林，那就换个剧本。如果想拍好这个剧本，那就不要乱玩。
8.5 好看。不该死的人死了，不该活的人活着，谁都没法成为救世主。
当代版本的《三分钱歌剧》。法比安的故事遗落在报章档案之中，于不可逆历史中找到想象空间。不断前进的时间亦是灾难倒计时，法比安最终消失于正史，却在我们面前完成辉煌的短促的个人史。
【IKSV】浓浓的复古质感重现了1931年柏林的社会风貌，时而穿插的旁白像说书人一样审视着主角的命运。故事不算特别但视听处理让电影极有神采，以沉湖作结真的再好不过。而且，有美美的汤姆·希林怎么能不爱！！！
時代車輪下，自由主義者的挽歌。每看二十分钟就要停下来缓一下，像法比安溺水前的挣扎。痛。荒诞。无力。推荐和「无主之作」连起来看，不过一个是沉没，一个是扬升，为体验希望，还是先看这部，再看「无主之作」吧。我认为这两部电影中的两位教授都有现实原型—「无主之作」是博伊斯，「法比安」是海德格尔—思想风潮转变的缩影。
法比安的墓志铭不是诗人、作家，或者被屠杀的犹太人，只是一个善良、正义的人，一个爱人。“生活是最伟大的工作”
11.2 被突如其来的结局吓哭了，呜呜呜，太绝望了吧！！！这部电影像散文，形散神不散那种，真要说快三个小时看的一点不急，那绝对是假的。但是每一个个场景真的都很带感啊。看完串在一起，草，太绝望了。女主莫名让我觉得神似宝拉贝尔，以至于一度我想不起来宝拉贝尔长什么样。看完电影，把俩人照片一比也不像啊（破案了，女主在无主之作里演的是男主姨妈，宝拉演男主女票，我当时就以为俩人一个人。两年半过去了，我还以为俩人是一个人）。汤姆西林都快四十了，还是好少年啊~~~
魏玛时代的媒介重返，对不同影像的杂耍拼贴，完全贴合人们对时代空洞奢华但又充满危险的感官体验，我的2022最佳。
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