隔绝台风暴雨
【3.5】比起对家庭情感尺度的把控和对具体角色的剖析,钟孟宏这次更让我欣赏的是他抓住了蛰伏在这个故事背后的那一股无形力量。疫情时代、下一代对上一代的叛逆、男性施加给女性的伤害……一个具体个人的被摧毁与重建,背后是一群人,乃至整个社会生态的被摧毁与重建。这部电影某种程度上可以称之为华语版的《东京奏鸣曲》。
我也不知道该怎么评价,看得贼费劲,分了三四次才看完。
完全可以代入和共情,虽然这样说有些矫情,但是这就是我们破碎人可以get的电影。
“不要在问我你好吗,我会努力的好起来”,初次掌镜的钟孟宏更多的以一种平视的视角去审视生活,母女之间由彷惶与抵触,逐渐开始接受全新的角色与地位。
还行吧,看得下去,有点矫情,强说愁,一直在期待什么,可惜也没有什么高潮,全片气氛像压抑的愁云直到最后女儿获救那一刻才感觉一下明朗起来…
遭遇不幸的时候,还能怎么办,步履不停吧,慢些。★★★/6.8
除了瀑布的轰隆,全片安静到只有人物的对话,甚至对话只在两个人之间。这种安静与素净,被放在诺大的城市喧嚣中,诠释了什么叫做静水流深,也凸显出,简洁的力量是如此的强大。
女儿挺过了洪灾,Don't sweat it!
需要冲突矛盾就堆砌苦难和意外,努力尝试用病人视角观察却写出狗屎一样的台词,到处是无病呻吟感,电视剧画面,毫无调度,想利用声音来刻画病人的特殊体验,却失控成了惊悚效果,蛇,蓝色防雨布之类运用的实在是太直白,几乎和阳光普照一样的毛病。
#TIFF21#悬疑、家庭、喜剧多类型糅合,形成了一种波荡起伏的节奏,这也使得影片结构看起来有些割裂,但这种割裂也体现了生活的无常,影片的张力因此得以维持。影片代入新冠背景而又没有刻意强调,而是在这种语境下以细节体现它的在场,它对这个时代人们的改变,不要说什么后来他们都不戴口罩了,这种处理其实很巧妙地还原了我们如今面对新冠的态度。当然故事其实离开这个语境也无妨,但正视它,而不以功利的态度取舍他,其实是很重要的。扯远了,影片细节处理得相当细腻,这种琐碎中将生活的鸡毛蒜皮得到还原,但不宜讲出来了。
感觉看了三部不同的电影,主要的那部又实在平庸。结局也是莫名其妙得可以。
到不了满 但是有段时间没有这么被打动了 而且很亚洲 也很喜欢终于有华语电影关注精神问题了(除了内地的那些鬼片)两个女主演技真的很好 尤其搬家之后贾静雯在家吃饭的那场戏 但其他配角真的有点让人出戏 我不清楚是不是台湾腔的问题 配角真的让人以为在看康熙
不知为何总感觉类型跳跃,《阳光普照》也是,内心的阴翳被过度放大为令人出戏的恐怖质感,或许和配乐有关?
7.6/故事朴素,配乐清新,演技在线,情感动人。DON’T SWEAT IT!
7.6 熟悉的扎眼摄影,熟悉的林生祥式配乐,熟悉的特写机位,熟悉的元素过多,熟悉的割裂感觉。后半段变喜剧片,因为叽歪被打不讹人高踢腿的大爷,陈以文从之前的驾校过来骂人“不会倒车吗”,洪尚秀都写不出的“卖场之花”……钟孟宏单场戏不是写不精彩,但是凑一起总是怪别扭的。
摄影打光越好显得故事越尴尬,相比之下《秘密访客》都能及格了。魏如萱的台词太烂了,再加上本身就做作的对白,难受到让人翻白眼。/以及为什么所有人都要戴四千年美女的大口罩?褶皱都不扯开的口罩,和疫情背景一样无效。
贾静雯最后一幕,把我看哭了,她老公的出轨,离婚三年,结果老公的私生子已经7岁了,她要多纠结痛苦?和女儿之间,我觉得前期女儿的叛逆也是幻想出来的。最后小静没有出事,真是太棒了!
在大家慢慢适应在惶恐中与疫情相处的“后疫情时代”,钟孟宏紧扣时代,又出佳作。同样是讲家庭和解的主题,与《阳光普照》的父子情不同,这次瞄准了母女关系。片中母亲所患的“思觉失调”其实就是我们常说的“精神分裂症”。而得病的原因,很大程度是母亲与丈夫离婚,但仍对复合抱有幻想却一直未能实现,加之因疫情导致的公司业绩下滑,裁员的工作压力。前半段母亲念念不忘的都是自己与前夫的关系,更多的是爱情。而最后,当母亲开始担心女儿在洪水中是否是幸存者开始,她所在意的就是“母女”之间的真实亲情。当她完成了这个转变,也就完全能与自己和解,直面幻听里的瀑布,关照洪水中的女儿,生活中真正要在意的唯一稻草了。
钟孟宏真的很戳我的点!看完莫名有种emo+感动的感觉。大家都演得很好,也很有感触。当蓝色大口罩摘下,阳光进来。就如同最近久久阴雨刺骨的天气,搭配刚刚出现的阳光。虽然只是微光,但终会阳光普照。
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